开启建筑的想象悉尼歌剧院【manbext，manbext·(中国区)官方网站】

本文摘要：托最出色的事情，背景必定享有个交错歌声的故事，悉尼歌剧院的故事，开始于个叫尤金设计这个词带来我的打动，它决不是外表的曲线亦或造型、色彩之类，那样的解读不能是对设计最苍白的叙述。

托最出色的事情，背景必定享有个交错歌声的故事，悉尼歌剧院的故事，开始于个叫尤金设计这个词带来我的打动，它决不是外表的曲线亦或造型、色彩之类，那样的解读不能是对设计最苍白的叙述。设计是进行人类想象的翅膀，但是如果这翅膀没飞翔的能力，它就是瘫软在纸面上的一堆垃圾。悉尼歌剧院的建构过程，为我们生动地阐释了这个道理。

一切最出色的事情，背景必定享有一个交错歌声的故事，悉尼歌剧院的故事，开始于一个叫尤金古森斯（EugeneGoossens）的知名音乐家，他是悉尼音乐学院的院长。修建一个需要演出大型戏剧作品的剧院，以代替当时规模太小的悉尼市政厅的梦想最先始自1940年，但是当时澳大利亚的母亲国大英帝国正在备受着战火的洗礼，这一梦想仍然等到二战胜利机会才再一来临。

尤金古森斯（EugeneGoossens）院长坚持不懈地游说政府的希望在1954年获得了顺利，新南威尔士州总理约瑟夫卡希尔（JosephCahill）反对了这一议案，而且建议不仅修建交响音乐厅，还要减少专门用作演出歌剧剧院。尽管卡希尔曾想要将其建得离坐落于CBD西北方的温耶德火车站（Wynyardrailwaystation,Sydney）更加将近一点，但古森斯却坚决将歌剧院辟在便捷朗角（BennelongPoint）上，或许艺术家更加侧重这魅力无比的海湾，本身就是大大自然的乐章，事实也这样证明了艺术家的直觉，今天的悉尼歌剧院若没海面上的倒影，那么他的设计带来人们的美感将大打折扣了。

卡希尔成立奖金5000大元，于1955年9月13日向全世界发动了歌剧院的设计竞赛。并给于参赛作品这样的规定：建筑必需享有一个能容下3000人的大厅和一个能容下1200人的小厅，两个厅都有有所不同的用途，还包括歌剧、交响乐、演唱音乐会、芭蕾舞表演、大规模的会议、讲座和其他演说。不但如此，卡希尔还邀了四位知名的专家构成票选委员会，成员还包括：英厄姆阿什沃思（InghamAshworth）、科布安帕克斯（CobdenParkes）、莱斯利马丁爵士（LeslieMartin）和埃罗沙里宁（EeroSaarinen）。故事的主人公约翰乌特松（JuonUtzon）在一年以后才姗姗出场，这位37岁名不见经传的，甚至是半路出家的丹麦家居设计师约翰乌特松（JuonUtzon），在和家人旅行途中无意间看见了澳洲政府向海外征求悉尼歌剧院设计方案的广告。

他对远在天边的悉尼城显然一无所知，但是他自小生活在海滨渔村的生活经历，和与两个来自澳大利亚的姑娘对悉尼的叙述中提供启发，与其说是已完成了一个建筑的设计方案，倒不如说是笔所画了几张手写的速写。甚至当他寄给自己的设计方案时，他都没预料到，又一个安徒生式的童话即将在南半球首演。约翰乌特松（JuonUtzon）的草图与来自32个国家的另外232件参赛作品一起包含了评审委员会的艰巨作业，那些出自于正规化建筑设计公司的方案制作得非常精美和原始，于是于情于理这个丹麦小子的涂鸦被第一个扔到了垃圾筒，无人问津。

就在故事就让向着长时间方向发展的时候，出有妖讹子了，故事中的另一个主要人物又一次姗姗来迟了，他就是评审委员会里的最后一个评委芬兰籍美国人知名的建筑师埃罗沙里宁（EeroSaarinen，1910-1961），当他重新加入到评审工作之后不仅不对耽误数日深感难过，还要坚决新的开始工作，把之前评委们早已完全一致驳斥的作品全部拿出来再行一遍。这一着急不要紧，这位仅靠普的大师一眼就看中了约翰乌特松（JuonUtzon）手写的图画。看见这个方案后他欣喜若狂，并力排众议，不遗余力地在评委间展开了大力有效地的游说工作，最后奠定了其优胜者地位。

1957年1月29日，悉尼NSW艺术馆大厅里记者云集，评委会肃穆宣告：约翰乌特松的方案打败所有232个竞争对手，取得第一名。设计方案日后发布，人们都为其独具匠心的构想和超俗脱群的设计而赞叹不已，据后来事态的发展看，大多数人也就是个随声附和。歌剧院原址上的麦格理堡垒电车厂，于1958年开始被拆毁，歌剧院修建的前期打算工作也于1959年3月份开始了。这个工程计划共计三个阶段：阶段一（1959年1963年）修建建筑的基础矮墙；阶段二（1963年1967年）修建外部的壳结构；阶段三（1967年1973年）内部的设计和装潢。

现在的当务之急是急忙跟设计者联系要图纸吧，所有的人都未曾预料到大麻烦才刚刚开始。当中标6个月后乌特松本人才告诉自己的作品被选为:图纸？什么图纸？我还没图纸？澳大利亚人基本傻了。

乌特松急忙托人去找丹麦知名结构工程师艾拉普（OveArup），拜托这位货真价实的建筑大师协助他构建这个设计，并开始在丹麦所制作悉尼歌剧院的木制模型，这个模型和后来的最后建筑造型有极大的差异，当时它使用的是更加奔放的抛物线屋顶设计，但关键在于木头模型好做到，极大的水泥真家伙修建可玩性觉得是过于大了，设计在后来的修建过程中被重复改动。第一个大麻烦是乌特松拒绝接受了多支柱顶盖顶板和轻钢结构的建议，而坚决用于水泥吊装的工艺，结构设计早已衰退，甚至结构工程师艾拉普（OveArup）要求不接这玩命的活了。

此时乌特松的才华又一次获得展现出，当他一筹莫展地躺在厨房里看著妻子托橘子的时候，他忽然找到倾斜的橘子皮一个一个都车站在案板上。他抱着橘子皮跑到艾拉普（OveArup）面前兴奋不已，所有的结构工程师顿开茅塞，此后水泥预制件开始在建筑业蓬勃发展。

1958年3月，乌松和艾拉普（OveArup）第二次次造访了悉尼的时候，他们牵头公开发表了取名为红皮书的悉尼歌剧院初步设计方案。高兴了没几天第二个大麻烦接踵而来，既然是建构钢架建筑，那么各构件的标准化精度就是一个无法攻下的问题，要告诉当时的计算机还没有在建筑领域普遍用于，特别是在是建筑如此极大的球形屋顶，多次拼接，机构工程师无法精确计算出来出有每一块屋顶的弧度与拆分，这样就无法天衣无缝地人组在一起。从1957年到1963年，在最后寻找一个经济上可以拒绝接受的解决办法之前，设计队伍重复尝试了12种有所不同的修建壳的方法（还包括抛物线结构，圆形肋骨和椭圆体）。

后来团队中的某个人建议将所有球形房顶，在同一个极大的同心圆上切割成出来。该办法可以用于一个联合的模具焊出有有所不同长度的圆拱顶，然后将若干具有相近长度的圆拱段放到一起构成一个球形的剖面。

到底谁是这个解决办法的发明者至今都是争辩的话题。深化设计后的歌剧院变为了一个暖壶，内外被分为了壶胆和壶罩的关系，这是建筑史上思想的一次突破，从此有一种建筑它的正立和内部空间可以毫无关系了，所谓表现主义建筑就在这个蛋壳下问世了。当然制作这个壳是要付出代价的，悉尼歌剧院的壳由知名的建筑商HornibrookGroupPtyLtd负责管理修建，Hornibrook在工厂中做成了2400件钢架肋骨和4000件屋顶面板，减缓了工程的工程进度。

这个解决办法的成就在于利用钢架混凝土建构从而防止了修建便宜的模具（他某种程度容许让屋顶面板在地上就大片的预先修建人组好，而不是在低处一个一个的拼凑上）。OveArup和合作方的工地工程师吃惊于这些壳在竣工前用于了创意的调节型倾斜钢铁桁构梁来承托有所不同的屋顶。第三个大麻烦完全使工程被不了了之了，悉尼歌剧院的屋顶是由2194块每块重15.3吨的倾斜形混凝土预制件，怎样的力学结构才能让这些水泥砣安全性地架在上面，这是所有结构工程师未曾遇上的挑战，大家都就让信心，这是丢弃脑袋的活呀。主意还是来自门外汉，乌特松看到孩子玩游戏的提线木偶，放到桌子上的时候是一滩烂泥，把线体一起就精神抖擞了。

最后工程师们用钢缆把所有的钢架建构向上组合而成的一体，屋顶的重力被每一个角度的部件集中了，这是建筑业上的一个最出色先例。第四个大麻烦完全是无法容忍的，也是工程师们总有一天解决不了的，那就是支出不精确带给的巨额延误。这个建筑本来的支出是700万元，但最后的耗资高达1亿2千万元以上，为此州政府完全一度倒闭，歌剧院沦为全体澳大利亚人的一块心病。为了筹集修建悉尼歌剧院的资金，卡希尔开始发售悉尼歌剧院的彩票。

慢慢地设计师乌特松出了悉尼的千古罪人，所有人都开始恶魔这个半路出家的二把刀。他与州政府的关系也渐渐开始好转，最后双方自由选择分道扬镳，1966年乌特松请辞而去，并且放下誓言从此在不攀上澳大利亚的国土。

我们的总设计师甩手走人后，原设计师团队中的澳大利亚设计师们肩负起了歌剧院之后修筑工作，爱国主义和责任心支持者这些人在伤痛中绝望，困难一个接着一个经常出现，但是解决问题困难的创新又一个一个问世了，工程时干时停车。整个州政府却是被杀害了，总无法扔到个烂尾楼在悉尼市最美丽的港湾上吧？接任的设计师们总体上坚决了乌特松的设计理念，只有在最后的翻新阶段，自由选择了更加粗狂的风格，看起来看起来一个大毛坯房，而不是乌特松这位瑞典家居设计师脑海里原本想象的奢侈爱情，一方面是因为七十年代的时候水泥建筑十分风行，另一方面有可能也是相当大的本意就是修建悉尼大剧院的整个过程中仍然都是没钱的状态。

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